★旅游地点：苏州博物馆之吴中风雅之攻玉巧技

苏州专诸巷是明代最著名的碾玉中心，中国最负盛名的碾玉妙手陆子冈就住在这条巷子里。当时江南地区的著名文人徐渭、文震亨、王世贞、陈继儒、张岱等，也曾追捧过陆子冈的攻玉绝技。陆子冈但凡治玉，都会落上名款。

到了清朝，最负盛名的碾玉中心仍在专诸巷，还出过很多内廷玉匠，连帝后的用玉也在这里琢治，乾隆曾有诗赞誉：“专诸巷益出妙手”。阊门内周王庙是当时玉器业公所“珠晶玉业公所，每年九月十四日至十六日举行庙会，道光年间的徐鸿、朱宏晋及清末的宋、卫二家，都是当时的玉工名匠。

清朝的白玉三镶如意用的是和田白玉，圆头长柄造型，首尾作圆形外框，中心部分作矩形外框，都镶白玉瓦子，以山石灵芝为主题雕减地阳纹。

仿痕都斯坦白玉叶纹椭圆盘用的也是白玉，通体莹白。白玉巧色达摩山子以白玉为主，但玉色还沁出微褐，中间的玉佛通体莹白，而四周白底褐纹，看起来倒很富于变化。

白玉渔家乐船形摆件由整块和田玉雕成，玉色乳白，有黄色沁斑，运用阴刻、阴雕、透雕、圆雕等多种技法刻画了一组渔家乐的生活场面，形象生动，个性鲜明，代表了清中期高超的琢玉水平。

棕晶太少狮摆件用茶褐色水晶雕琢成“太师少师”，大狮伏卧，两只小狮分别伏于大狮身背左右处，全身毛发顺势向脊背两侧整齐散开，雕刻精湛。

白玉手镯一组五件，材质虽然都是白玉，但每一件都各有特色，有两件雕斜纹，另三件则用圆珠，只是有的只一颗，有的却用了半圈。旁边还有一件白玉龙钩，雕工也很出色。

白玉双牛衔禾摆件雕刻得十分生动，颇有点憨态可掬的模样。白玉巧色桃榴佛手摆件玉质白中闪青，带褐色沁斑，依不同巧色雕琢桃、石榴、佛手三位一体，有相当吉祥的寓意。

白玉刻竹石云纹搁臂玉质温润，不知道主人是否真舍得用来搁臂。白玉素琢海棠式长形盆没有过多雕饰，但玉质细腻通透，本身就很漂亮。白玉罗汉像姿态很漂亮，衣服的纹路也雕刻得颇细致。

白玉牧童骑牛摆件，水牛肥壮，俯卧，两个牧童作爬牛背状，又像是要滑落似的，不知道他们究竟是要爬上去，还是技术不佳，爬到一半滑落下来。

白玉仕女小孩梅报早春腰圆佩、白玉双人采药圆佩、白玉双凤佩、白玉伯牙遇子期腰形佩、白玉龙凤佩的玉质看起来都还不错。

墨玉洗马摆件通体黑玉，马作低首饮水或食用状，马后有位马夫作洗马的姿态，人物形象比较矮小，衬得马匹神峻异常。

清朝乾隆年间的碧玉菊瓣盘通体呈碧绿色，菊瓣形，盘壁极薄，是仿痕都斯坦玉的最高水平，这一类的玉器主要包括莫卧儿和土耳其玉器，造型和纹饰具有阿拉伯地区的风格。碧玉西番莲纹双耳活环八棱大洗也是碧玉制品，壁极薄。

翡翠鸳鸯荷花摆件雕得很巧妙，主体部分绿中微微透白，上面的鸟儿白中带着微红，色彩艳丽。翡翠翎管通体翠绿，翡翠手镯以翠绿为主，微微带白。

翡翠巧色花卉草虫佩呈绿白两色，翠色明艳清亮，利用巧色作卉虫草，蝈蝈灵动有趣，采用浮雕、镂雕技法，刻饰精美。

白玉童子和击鼓童子形象十分生动，玉质看起来也很通透。白玉双孩摆件把两个孩子雕在一件饰品里，看着很亲热的模样。白玉立相老人云头槎的玉质看着特别温润，在灯光下泛着柔光。白玉玺雕作麒麟戏珠款式，我更好奇的其实是下面刻的字，可惜看不到。

碧玉龙钩、翡翠龙钩、玛瑙龙钩颜色都很漂亮，尤其是玛瑙的颜色，更加鲜艳。碧玉和翡翠龙钩的雕工更加精致。还有一件白玉龙钩，特别小巧精致。白玉带扣雕饰很简单，不过扣子部分雕得很精巧。

白玉苍龙教子带钩陈展了四件，由和田白玉制成，龙首宽额凸起，锯齿形眉，如意形鼻，上下唇斜角，露出一对虎牙。头饰双角，钩身伏螭，四肢腾空。钩身底承扁圆形钮，线条婉转。

碧玉蟾以碧玉为材，立体圆雕蟾蜍，双眼鼓突，三足着地，全身满布瘤疣，整件作品在玉雕件里算得上相当大了。

明朝白玉浅浮雕螭龙双耳杯，撇口、弧腹、圈足，两侧各透雕螭龙为耳，背部拱起，头部两耳卷曲，双目圆睁，口衔杯沿，尾部翻卷分作两脚与杯腹衔接。外壁浮雕灵芝卷草纹和螭纹，口沿内外浮雕回纹。

白玉仿古琢拱璧长方佩通体乳白，玉质看上去像和田白玉。白玉夔凤饕餮纹方匜由整块玉料雕琢而成，分上、中、下三部分，上部为口，前凸后方，口沿外侧饰夔纹、凤纹，中部饰浅浮雕兽面纹，下部为长方形圈足，饰夔纹。柄为兽首形，巨耳，粗鬣，张口，外饰勾云纹。

三羊开泰饰板用的是和田玉，色泽灰白斑驳，略带黑褐色沁，长方形，正面以三阳开泰为饰，上部雕琢旭日，祥云缭绕，下部饰回首相望的双羊，塑造形生动传神。背面不加抛光打磨，采用多层透雕、线刻等技法。

宋朝的白玉巧色马、巧色鹿雕刻比较简洁，白玉材质，但有不同程度的沁色，反倒让马更加鲜活。

汉代的玉蝉由钱镛、徐玥夫妇捐赠，造型略扁，头呈弧形，眼睛凸出，采用“汉八刀”技法雕琢轮廓，线条简洁明快，原来是吴湖帆先生的旧藏，后来赠于钱镛夫妇。

二十世纪上半叶的黑白玉猫，利用白玉中的黑纹雕琢成了一只双色猫，倒像是猫的天然斑纹。翡翠象有一对，白中带绿。

自由行：苏州博物馆

1月仲冬