★旅游地点：福州福建博物院之积翠园艺术馆

清朝左宗棠的一幅对联是篆书的，面对这种书法，我们就跟半文盲似的，反正有一半字是认不出来的。

清朝任薰的《花卉》团扇，画的是一盆兰草。团扇因为面积有限，所以构图就显得尤为重要，这幅画显得清雅素淡，如果用苏绣绣在真丝扇面上，不知该有多漂亮。

清朝任颐的《杏花飞燕图》轴画的是一群飞燕，它们虽然都呈飞行状态，但姿态不一，神态各异，墨色浓淡有致，虽然是设色画，却显得很素雅。

近代康有为的行书对联，这次总算是能把字给认全了：“清流激湍映带左右，朝晖夕阴气象万千”，好像是哪个景点看到过类似的对联。

齐白石《山水图》轴画的是早春，近景四棵大树姿态各异，房子掩映在树后，远景与近景相互呼应，设色淡雅。

清朝华喦《鸟虫走兽图》页以兼工带写的小写意手法描绘鸟虫走兽，用枯笔干墨淡色画成，整个画面显得生趣盎然，构图饱满。

一直以为启功是书法大师，不知道他的画也是一绝。自古书画不分家，大概擅书者大多擅画，擅画者在书法上的造诣也不差，毕竟有时候既画又题的，未必会假手于人。

徐悲鸿《犬鸭图》轴，画的是六只鸭子在槽前争食，一只黑斑㺃卧在一旁啃食残骨。这个题材真是有趣，不是观察入微者也难以画得这么生动自然。

李苦禅《四君子图》轴画的是梅兰竹菊四君子，最上方是一杆修竹，梅花则占据中间的位置，左下角是兰花，旁边正中的位置则属于菊花。

清朝高士奇的行书轴每一个字都写得很端正，不用联系上下文连猜带蒙，就可以认出每一个。我们很欣慰，终于不用做文盲了。

清高凤翰《花卉图》页，画的是一枝芙蓉横于纸中，基本用淡墨绘就，略施浅黄，长枝挺拔，绿叶扶疏疏，显得清逸脱俗。

清金农梅花图画的是一丛梅，用淡墨画梅枝，花繁枝茂，画面的构图与一般的梅花图不大一样，构图非常饱满。

清黄慎的《人物图》轴用大写意笔墨画了一个渔翁，笔法粗犷洒脱，用墨浓淡相宜，渔翁的形态生动自然。

清闵贞《五柳先生传山水图轴》画了五株柳树，远处是起伏的山峦，茅屋房舍掩映其中，正是世外桃源。

清戴熙《山水图》卷师法宋元大家，采用很传统的中国画技法，群山连绵，整个画面并不觉得冗杂，一股清幽之气扑面而来。

清郑燮行书轴录了八首七言绝句：“输罢官租不入城，秋风社酒各言情……”郑燮的“六分半书”自带萌态，灵动中富有节奏感，看着很可爱。

明朝钱谷的《山水》折扇，画的是古意山水，宽阔的江岸，小舟穿行其中，整个画面给人一种静谧的感觉。

明朝董其昌山水图页虽然只是一幅小品，但气韵生动，笔致清秀细腻，用墨明洁隽朗，是大家风范。

董其昌还有一幅行书轴，录的是“久为秋暑，不能把笔。来绢已写赤壁，而宋藏纸则书古诗矣……”董书与董画一样，显得空灵飘逸，平淡古朴。

明沈士充的《山水》折扇是金笺纸本，画的是山前茅屋，山上老者扶杖而行，另有老树数株、溪水潺潺、乱石四布、青山隐隐，虽然篇幅很小，但构图精巧，画面内容丰富。

明张宏山水图页是设色的青绿山水，树石房屋、小桥流水俨然，整个构图很紧凑，在有限的空间内容却很丰富。

明卞文瑜山水图页是设色绢本，画的是山林瀑布，构图饱满，笔墨生动，整个画面疏密有致。

明蓝瑛《梅雀图》轴画的是老梅树的树梢上，一只山雀在枝头引颈鸣叫，似乎正在呼朋唤友，欲振翅高飞，非常生动形象。

明项圣谟《墨竹图》轴画的是几株墨竹，画面很简炼，没有更多的内容，只是简单的竹午和竹叶，但墨色变化丰富，因而并不觉得单调。

清弘仁《秋桐竹石图》轴，画的是秋桐独立，旁边有一块石头，石后有一丛竹子，画面清秀简淡。

清髡山水图轴画的是耸立的巨峰，山下清波荡漾，屋舍俨然。笔墨厚重，但不失自然，作者的题跋模糊不清。

清查士标山水图轴画的是一幅墨色山水 ，以平远构图，景象开阔，山川连绵，树丛茂密。

清朱耷的行书轴写的是“吕汲公以百缣遗伊川,伊川辞之。时族兄子公孙在傍,谓伊川曰……”录的是典籍里的一段，可能出自《永乐大典》。

清龚贤山水图轴是一幅绢本竖轴，构图饱满，整体色调偏暗，用墨浓淡有致，使画面富有层次感。

石涛《山水图十二屏》是福建博物院的镇馆之宝，这是石涛早年创作后流传保存至今最多和最完整的一套，堪称稀世珍品。图中细笔勾画，粗浅描绘，淡墨渲染，设色点缀，体现了作者“师自然”的艺术主张。

石涛法名原济，也作元济、道济，本名朱若极，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子、清湘老人等，广西桂林人，晚年定居扬州，明亡后出家为僧，是清初“四画僧”之一，山水画大家。

宋朝有一副佚名《寒林归牧图》，虽然不知道谁画的，但画面生动有趣，背景是两株茂密的大树，近景是一位牧童赶着两只牛回家。

还有一幅元朝的山水图轴，也是佚名，以淡墨渲染，重墨点苔，远山近石，表现了幽深高旷的山水气势。

明朝陈焕的山水折扇是金笺纸本，山水空灵，近景与远景相互呼应，中间是一叶扁舟，整幅画面动静相间。

明朝祝允明的草书轴写的是七言律诗二首，笔法变化丰富，笔势遒劲豪放，即使不能把字认全了，也觉得很好看。

明朝文徵明《兰竹图》用笔细致秀逸，用墨浓淡相宜，兰竹疏密有致，洒脱自然，还有一首题跋，也是文徵明自题的。

明吕纪《梅花天鹅图》轴是吕纪罕见的传世之作，继承宋代预媚华丽、周密不苟的院体画风，以工笔重彩描绘天鹅、八哥、蝴蝶等嬉戏的场景，旁边是一株老梅树，俨然是一幅生机盎然的早春景象。

自由行：福州福建博物院之积翠园艺术馆

5月仲夏