★旅游地点：上海中华艺术宫之“海上春云·唐云艺术展”

第四版块是书画鉴定与艺术传承，除了唐云本人的作品外，还展陈唐云收藏的作品。他精于古画鉴定，他的画也是从临摹古画而来，艺术风格集八大山人、石涛、金农、华新罗、吴昌硕、齐白石等各家融汇脱胎而来。难怪我在看第二版块的某些画作时，觉得颇有齐白石的风格，想来他比较推崇齐白石的。

《花径春雨图轴》华新罗，原名华喦，字秋岳，清代画家中的“全能高手”，什么题都能画，“以写实破写意”，开创了自成一派的“新罗画风”。唐云很喜欢华新罗的画，曾说自己“平生爱八大，亦复喜新罗”。

旁边挂着一幅唐云本人的《春意》，看起来，这幅图与《花径春雨图轴》的构图颇有几分相似。

齐白石《花鸟》用水红色画了一枝兰草，下面是一只螳螂。《苞米麻雀图轴》同样也是花鸟图，，一只小麻雀栖在苞米的枝头。

董其昌《云山图》是水墨山水画，董其昌是晚明书画宗师，开创淡墨渴笔技法，墨色层次清透。

陈白阳《猫》，一只黑颈白猫栖于假山溪石上，黑色的尾巴很有力，似乎在保持平衡。陈白阳是明代画家，中国写意花鸟画的奠基人之一，与徐渭并称“青藤白阳”。

金农《横斜梅影古墙西图轴》真的是一枝横斜，梅枝虬劲，梅花却只落下一点花瓣。《吾家有耻春亭图轴》没有画亭，只画了几枝梅。《红梅图轴》寥寥几笔，画面淡雅脱俗。《山中晴雪图轴》的主角依然是梅，看来金农是真爱梅啊。金农是“扬州八怪”之首，诗文书画造诣都很高。

八大山人《书画合璧轴》上书下画，《荷画图》墨色浓郁，有大量留白。《水仙图》有点写意了，画笔疏朗。八大山人是明代江西宁献王朱权后裔，明亡后改名朱耷。

王翚《山水图轴》，王翚，清代著名画家，以山水画为主，创立“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，也是“清六家”之一。

曼生壶是唐云的藏品，他一共收藏了八把，古朴雅致、造型简练大气的曼生壶一向是收藏家的最爱，唐云收藏八把之多，也是极罕见的，还特意为画家增加了一个斋名“八壶精舍”，可见他有多喜欢了。他逝世后，把这些壶捐给了杭州市人民政府，成为唐云艺术馆的镇馆之宝。我们今天看到的画作，有很多都收藏于唐云艺术馆。不过这里陈列的并不是曼生壶原件，而是曼生壶的拓片册页。

唐云对砚台也很喜爱，他的藏砚品类丰富，还自己制作新砚，创作砚铭，请朋友雕刻。小小的砚台，也是他与朋友们友谊的象征。

蕉叶端砚是唐云刻铭的，竹长方形澄泥砚由唐云画、长茂刻，风字形砂石砚由唐云铭文、沈觉初刻，随形端砚由钱瘦铁刻，方形端砚由白蕉和唐云刻铭、唐云画、徐教穆刻，素面方形端砚由唐云画、传训刻，浅浮雕云龙纹随形端砚由唐云画、徐素白刻，南瓜形绿端砚由唐云画、沈觉初刻。

走出展厅，居然还有一处“唐云艺术人生与时代交响”的陈展，这里大多陈列唐云的书法作品。

《大石居士像》由张聿光作、周炼霞诗、钱瘦铁书，两侧是唐云书写的行书五言联：“爱画入骨髓，吐词合风骚”。

《书法·毛主席语录》书写的是“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的……”新中国成立后，唐云画风的转变，也说明了他正是朝着这个方向努力的。

唐云在抗战期间，曾多次办展义卖，筹款赈灾。朋友们被困，他都会第一时间赠金相助看望。他的兴趣很广泛，嗜茶酒精壶艺，把文人画的清雅、都市文化的鲜活与新中国画的壮阔融为一体，形成了自己独特的风格。墙面上还悬挂着唐云的行书七言联，还有一些花卉小品。

任伯年的《群仙祝寿图》是巨幅的木板水印画，纵210厘米，横720厘米，现藏于朵云轩。唐云在上世纪50年代，以书画鉴定家身份主导了《群仙祝寿图》的抢救性收藏，当时亲赴藏家钱镜塘处斡旋，以1200元促成上海美协购藏这一国宝级的作品，这个价格远远低于市价。

任伯年是清末“海上画派”的奠基人，艺术融通中西，人物、山水、花鸟、走兽都很精通，吸收民间年画、壁画技法，融入西洋素描与色彩，开创“以生活入画”的新风，以形神兼备、雅俗共赏著称。徐悲鸿推崇其为“近代美术史上承前启后之巨匠”，英国《画家》杂志将其艺术造诣与梵高相提并论。

自由行：上海中华艺术宫之“海上春云”

8月盛夏