寻觅江南,衣食两逍遥(上)
★旅游地点:江阴博物馆
参观了两个展厅,二楼还剩下最后一个书画厅,我很疑惑盖章的五件宝物,剩下两件明明是瓷器。但是人家明着说了,这些宝贝全在二楼,和旁边另一个参观者讨论了一下,她居然在书画厅看到了其中的一件瓷器,只是没找到另一件,因为急于去接孩子,没来得及看完就告辞离开。既然能找到第一件,那么大约第二件也在这个书画厅了,虽然我有点不大明白,为什么瓷器不是好好地呆在瓷器厅里,只能解释为二楼的书画厅也办成了一个专题展览吧。展览的名字就是“寻觅江南,衣食两逍遥”,听起来确实是设了个专题。
说到江南,我们现在的普遍认知是长江以南的地域,差不多就是江浙沪一带,再包括上安徽的南部地区。事实上,以前的江南道,其管辖的范围远超现在所谓的江南。明清以来最经典的江南定义,江南包括苏州、松江(今上海)、常州、镇江、应天(南京)、杭州、嘉兴、湖州及太仓州,这个范围是非常狭窄的了。而广义的范围,还包括江西婺源、九江,湖北英山,以及江苏长江以北的扬州、泰州、南通等地区。如果从吴语方言来区别的话,浙江绍兴、宁波,安徽的宣城、池州等地,以及福建北部的部分地区,都属于吴语区的范围。
江南,在我们的心里,就是一个很美丽的词汇,是仕民生活的雅致,是市井生活的繁荣,是粉墙黛瓦的富庶繁荣,是窈窕淑女的精致婉约……
东汉的青瓷灶出土于江阴滨江开发区基建工地,和大多数汉朝的青瓷灶差不多,并不见得很精致。
汉朝的漆耳杯也是在开发区基建工地出土的,漆红黑色。汉朝的原始瓷碗出土地于长山任桥窑厂,釉色与其他原始瓷一样,内部有圆圈纹饰。
宋朝的定窑白釉印花双凤纹瓷碗出土于夏港新开河工地,碗底有点尖,有点像今天日韩料理店里的面碗,碗沿施一圈黑釉。
宋朝的影青釉花瓣形小瓷碟出土于西郊宋墓,虽然造型比较普通,但影青釉色非常漂亮。清朝的青花山水人物纹瓷碟出土于辅延幼儿园工地,这是清朝不大多见的留白极多的作品,有点像水墨画。
清朝的绿釉龙纹小瓷碟由桐歧乡上交,碧绿的釉色非常漂亮,如祖母绿般鲜艳。粉彩福寿纹瓷碟由金武详后裔金永宁捐赠,半彩缠枝莲纹瓷盖碗出土于辅延小学幼儿园工地,粉彩缠枝莲纹“囍”字小瓷盏是向第三招待所征集而得。
旁边还有清朝的浅浮雕松竹楷纹椰壳碗、粉彩龙凤纹瓷碗、青花山水人物纹瓷碗和明朝的漆盏托,上面的两件文物放得也太高了,我踮起脚尖都无法一窥全貌。
清朝的粉彩桃花仕女纹瓷盖罐由夏港乡政府上交,人物描绘得很细腻,色彩也很丰富。青花带盖琴棋书画纹瓷格碟是江博的旧藏。因为合着盖子,看不到里面是怎么分格的。
民国时期的骨质叉由澄江镇刘平先生送交,这一组共有九支,叉柄处有着精美的雕刻,除五支看起来似乎是一套的,其余四支款式都不一样。
明朝的青花鱼纹瓷碗是江博旧藏,简洁的青花纹饰很好看。清朝的九拼粉彩花鸟纹带木盒瓷盘正好相反,牡丹纹饰非常鲜艳,每一格里的牡丹都姿态各异,都是红花绿叶的搭配。
元朝的龙泉窑刻花莲花纹瓷碗,是1978年向苏州文物商店征集来的,通体施绿釉,外部和碗底较浅,上部有深碧色纹路,所以看上去颜色更鲜绿,居然还有哥窑那种冰裂纹。
明朝的青花芦雁荷花纹瓷碗是周庄镇人民政府移交的,和前一只青花鱼纹碗有着异曲同工之妙,可能这是明初青花的特色。
明朝的绿釉菊瓣形盖罐出土于西郊蒋家宕明墓,通体施翠绿色的釉,非常鲜亮。清朝的青花秋叶题诗纹瓷碟出土于林杨苗圃,由戴才昌送交,很简单的款式,略有破损。
宋朝的六瓣花口银碗和清朝的桃形三足铜炉都是旧藏,碗的口沿呈花瓣形,银色已经氧化发黑。铜炉的造型挺别致,整体是一只桃子,上方开圆形孔洞,叶柄做足,炉身还有桃叶,非常形象。
宋朝的宝窑白釉盘口梅瓶出土于要塞绮山大队宋墓,款式很经典,颈部非常短,瓶身浑圆,线条流畅,釉色白中微微泛黄。
明清时期的江南,已经是天下最富庶的地方,纺织工艺为全国之冠,华帛绸布被送往大江南北。明朝的白棉布料看起来有点像今天的麻布,大概不够一匹。旁边还有一个枕头,看起来有点高,不过比瓷枕要软。
花绫巾出土于南门磨盘墩承天秀墓,承天秀,字钟之;江阴人氏,明正统间举人,历任杭州府钱塘县知县、顺天府通判、南阳府同知等职,历官二十载。据说在陆桥乡王家典当村出土两具木乃伊,毛发俱全,内脏完好,生前姓名分别为承天秀和陆仲庸。但令人不解的是承天秀的墓为什么会在南门被发掘。这条花绫巾还挺时髦,放在今天也是一条颇具复古风的丝巾。
蓝色绸缎披风现在已经褪了色,看起来近乎黑色,只是领口部分还保留着淡天蓝色。白棉巾香袋出土地于云亭花山村薛氏墓,造型简练,有点像现在小姑娘爱背的布袋。
看到出土于长泾叶家宕明墓出土的白棉布袜时,我们才意识到古时候的袜子有多厚实,看起来有些大了,不知道合不合脚。
灵芝云纹花缎鞋出土于南门磨盘墩承天秀墓,缎鞋听起来就像是大户人家小姐穿的,这种鞋子肯定是不经跑的。这双鞋并不是三寸金莲穿的,很正常的尺码,难道是男款?可是鞋身挺修长,男子的脚应该没这么秀气吧?
自由行:江阴博物馆
2月初春
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