★旅游地点：福州福建博物院之积翠园艺术馆

“来自人民，还于人民——陈英/金岚捐赠书画精品展”是从陈金夫妇捐赠书画作吕中精选出近百幅唐宋迄今的珍品，包括文徵明、董其昌、蓝瑛、石涛、华喦、齐白石、徐悲鸿等大家的精品力作。陈英是原北京军区后勤部副政委，他与夫人金岚都画，1990年，毅然将竭尽心力收藏的600余件书画作品无偿捐献给了家乡福，并成立积翠园艺术馆。这样的胸怀，让人由衷感佩。正是他们夫妇把珍藏的书画作品捐献出来，才得以让社会大众领略中国书画的独特魅力，真正体现了“来自人民，还于人民”的高尚情操。

进入展馆，就看到了现当代的几幅竖轴，发现这是现当代的作品，我感觉自己好像又不小心走反了。不过，这些艺术品倒也未必需要按时间轴参观，倒着看就倒着看吧。

《设色蝶恋花图轴》颜色鲜艳，以红色为主色调，远景是粉红，近景是鲜红，中间还立着一块碑。《艳阳秋色江南图轴》是一幅农村放牛姑娘的题材，姑娘坐在牛背上，赤着足，那是一个我们还没有出生的年代。《新疆舞》画的是一个新疆女孩正穿着华裳舞蹈，颜色鲜亮，整个画面都透着喜庆。

关山月的《红梅图》虽然也是现当代的作品，但用印很多，还有林散之、刘海粟、赵朴初等人的题跋。

《迎春花图》是一幅竖轴，整个画面用墨画石和枝干，而用鲜亮的黄色画迎春花，整个画面都显得活泼。《万山红遍》是一幅秋景竖轴，红枫尽染，偶有黄色和褐色的植物，林间云雾缭绕，颜色鲜艳夺目，又因为白色的云雾，多少中和了红色的过于鲜艳。墨竹图是几个人合作的，虽然这幅竖轴并不是什么大件的作品，大概是一人负责画竹，一人负责题诗吧。《荷花图》是设色竖轴，墨绿的荷叶，最上方是一朵绽开的白荷，下方还有两枝含巷的荷花。荷叶设色秾丽，衬得荷花淡雅清丽。

白雪石《满目青山夕照明图》画的是连绵的群山，我对于类似的题材一向很喜欢。群峰矗立，连绵不绝，而山下小溪渔船点点，一面瀑布自山林间蜿蜒而下。

萧淑芳《百花图卷》设色绘了二十余种花卉，每一种花都各具特色，基本上以红花为主，整个画面显得很艳丽。

徐子鹤的《白梅图》卷画的是白梅，以淡墨勾勒树干及树枝，老枝电纸书劲，花瓣则是白色的，整幅画卷都显得古朴清雅，颇有古风。画家徐子鹤还是苏州人，曾任苏州美专教授、安徽省书画院副院长。

刘勃舒《群马图》卷，画的是一群奔马，我初年到画面的时候，还以为是徐悲鸿的作品呢，风格的确还挺像的。

吴作人《齐奋进图》画的是三只藏牦牛，寥寥数笔却神态生动，画面的墨色浓淡干湿变化自然，三只牦牛有近景远景，虽然整幅画面只有三只牦牛，却并不显得单调呆板。

王雪涛《红梅图》轴画的是一株老梅，主枝粗犷挺拔，副枝回首左盼，枝上繁花点缀，用的是没骨法。

叶浅予《印度舞图》画的是一位印度舞女，身着民族服饰，正在翩翩起舞，不过姿态不如中国古代的飞天漂亮，这大概是个人审美的原因。

何海霞《三峡图》绘的是长江三峡沿岸的崇山峻岭，画面构图饱满，墨色变化自然。基本用墨色，只有几处点染了一些红色。

宋文治《黄山云图》卷是设色画，黄山云海诸峰或隐或显 ，因而极具层次感，虽然是长卷，却显得十分秀丽。

关良《五醉图》画了五组戏曲人物，用笔很简洁，人物的形态略显夸张，显得质朴而生动。

现当代作品还有很多，以画风景的居多，像山川河流、植物花卉等。当然也有画动物的，如锦鸡图等。

启功行书轴录的是宋人的诗：“飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。”整幅行书轴笔画清劲，以行入楷，整幅作品都显得很生动。

赵朴初行书轴写的是《喜春来》小令：“归帆未到蓬壶路，天识晁卿德不孤。更教风送返西都……”一共录了四阙，笔法似拙实巧，错落有到致，自然流畅。

于右任行书有点魏碑的大气，写的是大字：“猛志逸四海，和泽同三春”，我忽然明白为什么一直很喜欢行书，因为至少可以认得出人家写的字嘛。

孙墨佛草书轴字迹秀丽，笔力雄健，是节录了一段书。虽然草书也有一小半的字认不出来，但是草书这种字体本身就自带飘逸狂涓，也是我喜欢的书法。

林散之的行草录的是一幅对联，虽然这种字体我们也不会个个字都认识，好在他写的是一幅很有名的对联，只要认出几个字就能猜出全部的内容了：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。

沙孟海行书轴取法高古，远宗汉魏，虽然是行书，却显得大气磅礴，远宗汉魏，写的是陆游的《学书》：“九月十九柿叶红，闭门学书人笑翁。世间谁许一钱直？窗底自用十年功……”

费新我的行草书轴写的是“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万……”这阙词我还是最段时间看《梦中的那片海》才又重温的，主演肖战的台词清晰有力，让人印象深刻。

书香染墨传神妙，笔走龙蛇气韵长。

篆隶行楷遗古意，乾坤纸上映华堂。

——七绝

自由行：福州福建博物院之积翠园艺术馆

5月仲夏