★旅游地点：苏州博物馆之晨熹微光、争伯春秋

苏州是长江下游新石器时代文化集中分布区之一，马家浜文化、崧泽文化、良渚文化等绵延数千年，其制陶冶玉工艺，是中国文明进程中的亮丽风景。“晨熹微光”陈展了苏州地区出土的新石器时期的陶器、石器和玉器。

昆山绰墩遗址出土的宽把陶杯属于良渚文化，泥质黑皮陶材质，鸭嘴形流，筒形腹，矮圈足，通体饰菱形网格状和鸟形刻纹，圈足和鸭嘴形流下有稻穗纹样，肩及下腹附一个宽把。由此可见江南的良渚文化时期，就有发达的种植业。

独墅湖遗址出土的高圈足黑皮陶罐和黑皮陶罐、梅堰镇龙南遗址出土的灰陶豆、梅堰镇袁家埭遗址出土的黑皮陶罐、原苏州建文包装印刷厂（西中市137号）出土的灰陶豆属于良渚文化，这一时期的陶器制作比较精良。

象牙梳属于马家浜文化，仅一根保存原长度，其余七根残缺，应是墓主的头部装饰。在这一文化时期，环太湖地区的象牙器具并不多见。

唯亭镇草鞋山遗址出土约陶圈足盘、灰陶豆都属于马家浜文化，式样简单，基本没有纹饰，以实用性为主。

虎丘区浒关公路出土的夹砂红陶盉、吴江区梅堰镇彭家埭遗址出土的红陶属于马家浜文化，看来当时红陶盛行。

唯亭草鞋山出土的灰陶罐、浦庄镇下泾大队（今临湖镇）出土的黑皮陶罐和灰陶罐、吴江区梅堰镇袁家埭遗址出土的黑皮陶尊和黑皮陶罐都属于崧泽文化。

工业园区独墅湖遗址出土的刻纹黑皮陶罐也属于崧泽文化，整件器物乌黑发亮，用圆、弧线、三角形构成图案，均匀分布在器身周围，上下以斜纹相隔。

新石器时代已经出现石环饰，看起来颇有些像是玉质的，可能成色不太好。管状玉器出土于梅堰镇龙南遗址，另有一件良渚文化的玉镯环出土于昆山市赵陵山遗址，属于良渚文化，看起来要比其他的玉器更精致。

灰黑色的石斧平面近梯形，，上窄下宽，背部对钻两个小孔，是用来穿绳子或者固定手柄用的吧，打磨得十分光滑。

四块玉玦材质不一，有白玉、青玉，有一块玦口部分似乎有残缺，均出土于梅堰镇袁家埭遗址。玉端饰出土于昆山赵陵山遗址，属于良渚文化，明显更加精致。玉璜出土于昆山绰墩遗址，属于崧泽文化。

玉纺轮出土于唯亭镇草鞋山遗址，是一枚圆形的玉器，如果不是看了说明，我还以为是一件首饰呢。石钺出土于蠡墅砖瓦厂遗址，磨损得比较厉害，有点像是当年使用的频率过高所致。

新石器时代的玉璧为王和先生捐赠，孔壁有旋纹及台痕，整器不够圆整，是良渚文化的典型礼器。另一件玉璧看着更加不够圆整，也不知道是当时打磨不够精致，还是后来有了损坏所致。

出土于昆山绰墩遗址的玉琮也是良渚文化比较流行的礼器，表面略有磨损，只能看到有浅浅的纹饰。昆山赵陵山遗址出土的玉梳背属于良渚文化，原来应该有梳齿，可以都断裂了。旁边的那件鱼形的玉饰，看着倒挺可爱。少卿山遗址出土的冠状玉梳背，也没有梳齿。

带柄钺形器出土于赵陵山遗址，居然保存得挺完整。两个穿孔石斧却没有柄，两个孔打磨得很圆润。

玉钺在古代作为仪仗或用于殉葬，雕琢精美的玉钺是权力与地位的象征。苏博的这件玉钺待遇特别好，被装在正中的大玻璃罩子里。玉质青黑，表面还有天然的纹路。

“争伯春秋”陈展的是吴越时期的青铜器，以商周形制为体，以中原风格为用，又带着江南地区的特色。才走进去，我就被六角菱形窗外的那棵柿子树给吸引住了，这个景框得着实妙。

西周的夔龙纹簋，春秋时期的伯氏鼎式样和中原差不多，但器形看起来要小一点。

春秋时间的夔龙纹鼎由杨休先生捐赠，敞口折沿，双立耳微微外撇，球形腹，圜底，高蹄形足，腹上部饰一周花冠回首夔龙纹，以凸弦作分界。

春秋时期的四系缶出土于新塘六队，是一种盛酒器，常与饮酒器配套使用。腹中部偏上铸四个环，中间两道弦纹夹饰一周双线S纹，这种纹饰是吴越青铜器的特点。

新塘大队六队千墩坟合计出土铜鼎2件，铜豆、铜缶、铜鉴、铜匜、铜盉各1件，是苏州地区少见的青铜礼器较为齐备的墓葬。

米筛纹盘形簋由杨休先生捐赠，侈口束颈，浅腹圜足，两侧附耳饰绹索纹，内壁上层饰列刀状纹连接谷纹，下层为变形勾连对鸟纹。外腹满饰米筛纹，上下各饰一周三角折线纹。圜足饰一周变形勾连对鸟文。这种米筛纹多流行于吴越地区的原始瓷和印纹硬陶上，旁边就有一件娄葑砖瓦厂出土的米筛纹原始瓷罐，花纹更加密集。

葑门河道出土的铜锄和铜镰都是春秋时期的文物，这件铜镰锋刃曲折，后端设穿孔，一面有平行斜线纹样。在中原地区很少看到青铜农具，但吴越地区常集中性地出土青铜农具，器形多样，葑门河道就出土了青铜农具13件，城东北发现的一件青铜鼎中，内置56件青铜器，其中青铜农具、工具合计34件。我其实挺好奇那件青铜鼎，能装这么多青铜器，该多大啊。

勾鑃是一种乐器，口沿内凹，腔体狭长，柄部较长，一般出现于长江以南地区，是南方诸国祭祀或宴飨时使用的特殊乐器。

战国的曲龙纹壶由杨休先生捐赠，战国的铜豆是古代的盛食器，是祭祀、宴飨活动中常用的神器之一。

一溜的三把剑可太抢眼了，一下子让人梦回吴越争霸的时期啊。这三把剑，正好代表了“吴越铸剑三绝”。战国时期的复合剑圆盘形剑首，剑柄处有纹饰，剑身中部起菱形脊，剑锋锋利。这种剑是“吴越铸剑三绝”之一，对青铜器采用二次浇铸，韧性强、刃部锋利度高。

菱形暗格纹剑铸于春秋晚期，剑身满线菱形暗格纹，有“无感”和“有感”之分，一般认为是由富锡区氧化而成。

战国时期的越王州句剑剑身细长，圆盘首，格两面铸鸟虫书铭文，州句是句践的曾孙。同心圆底槽布有细绳纹。

战国时期的青铜箭簇看着很小巧，如果没有说明，我还以为是古代的暗器呢。王排班字纹青铜矛和花瓣骹青铜矛制作考究，在矛上居然还有刻张纹。

春秋和战国时期的两件鎏银蟠螭纹青铜戈基本看不出哪一时期的工艺更精致，战国时期的一件铜戈虽然没有刻饰，但打磨技术看起来更进一步。

战国时期的青铜复合戈，采用的也是二次浇铸的方法，使用不同的配比铜料，代表了战国时期先进的青铜合金技术和铸造技术。

越式鼎折沿，腹壁微鼓，细实足外撇，口沿铸绹索状立耳，底部有烟炱痕迹，应该是一种炊具。这种鼎是当时南方百越地区流行的青铜器，一直延用到汉代。

新塘六队出土的铜鼎是春秋时期的文物，鼎盖上有三立兽及铺首衔环，双附耳，三蹄形足外撇。盖面及器身大面积装饰双线S纹，足根处是复杂的兽面装饰。据说出土时鼎内盛着幼年的猪骨。

自由行：苏州博物馆

1月仲冬