★旅游地点：江阴博物馆之馆藏精品特展

打卡了第一件珍品银座龙，我就到旁边的展厅去寻觅第二件珍藏，因为刚刚结束的数韵江苏巡展的乾隆小粉炉而跟着红了一波的红色弥勒佛。

这件芙蓉石弥勒坐像于1985年由华士乡政府移交，与最近风靡一时的乾隆小粉炉材质是一样的，用的都是芙蓉玉，感觉品质都差不多，材质上乘，雕刻精美。原来，我们大江阴也早就拥有了自己的“小粉红”。但是以前好像并没有看到陈展，这次却狠狠地出了圈。这件坐像是大肚弥勒的造型，以粉水晶圆雕而成，面容慈祥，双目微阖，嘴角上扬，袒胸露腹，右手持念珠，左手持布袋，因而又称布袋和尚。这件作品衣纹清晰，线条流畅，形态生动，雕琢细腻，石质内部含天然冰花纹理，颜值确实非常出众，难怪成为江阴人最近的“新宠”。

鹿角镐是新石器时代晚期的文物，1975年出土于江阴夏港公社新开河附近的古井，别看着不起眼，却跻身于国家一级文物之列。这件镐的末端原来是鹿角的分枝，保留乳头状的“节”，虽然是一件鹿角的制品，却能看出刀刃，磨打得还挺薄，确实有一定的杀伤力，像鸭舌的形状。镐头着泥处和镐柄执手处的角质细腻光滑，镐身与镐柄之间角度精确，看样子是很符合某些原理的，可见当时的先民制作技术已经相当娴熟。既然用鹿角作为材料，想来原来的江阴境内，也生活着鹿这种动物的，不知道什么时候这些可爱的生灵没有了足迹。

新石器时代的贯耳陶壶是1979年出土于西郊红光大队窑厂的国家三级文物，泥质黑陶，敞口，束颈，圆腹，呈鱼篓形，是一种酒水容器。壶口与肩部之间装饰绳纹，肩部两边有对称贯耳，可穿绳将壶提起来，便于携带或悬挂。

三国时期的龙虎纹铜境，国家一级文物，江阴滨江开发区黄山桥出土，半球形钮，圆钮座。镜的背面以圆形突棱为界，分为内外两区，这也是古代铜境的通行做法。内区是龙虎对峙的浮雕，弦纹外饰6个异兽瑞兽浮雕，中间以六字篆书“富贵昌乐未央”间隔，外饰一周栉齿纹，外区是一周菱形云纹。这种款式的铜镜早在汉代就已出现，三国时期吴地流行。这件铜镜与东汉五铢钱同时出土。

西汉时的竹节水波纹蒜头陶瓶出土于凤凰山，国家二级文物，小口，圆唇，细长颈，圆肩，鼓腹，矮圈足。瓶口外沿有4个半圆牙口，平面似一朵盛开的梅花，器颈部有两道凸弦纹，如同竹节。肩部与上腹部有4组双弦纹，每组间饰一圈弧带水波纹。器身上半部施黄中泛青的釉，肩部釉色深浅不一，器身下半部露胎，呈微紫色。整件器物造型圆润，胎质细腻。

汉朝的谷纹白玉璧出土于江阴石牌（长山）红心大队凤凰山汉墓群，国家二级文物。玉呈白色，扁平体，璧体轻薄，孔周略厚，周边起棱，两面的纹饰相同，是饱满的谷纹，有很强的浮雕感。边缘阴刻四字铭文，可能是日期。

宋朝的五花头凤鸟纹金簪，国家一级文物，透空雕，簪头呈弧形，上面有三角体的花头5只，正面长方形，间饰花鸟，姿态各异。花头内饰勾喙雀鸟，似乎展翅飞翔，四周缠绕花卉、草叶纹饰。左右两花头内饰上下翻飞的凤凰，两端的花头饰展翅的勾喙雀鸟。五个花头侧面的纹饰一致，可能是分制而成后再连接起来的，接头处用小金丝缠绕。

明朝的嵌宝石凤凰金头银簪，出土于青阳邹令人墓，国家一级文物。这件首饰以金叶锤压而成，凤凰头顶是一个嵌了红宝石的花叶式凤冠，凤首用短细的金丝绕眼作圆周状层层编出，中间烘托黑溜锤鍱成11朵花，胸部圆鼓，颈部向后回伸。颈、胸、腹、翅等部位分外表为鳞状饰片，翅羽如刀形。银簪共饰红蓝宝石19颗，现在余13颗，补了6颗。这种首饰是明代头面的点睛，被称为“挑心”，单独一支插在发髻最中心的位置。只是我看来看去，都觉得簪子明明是金色的，完全不像是银簪啊。研究了半天，我才发现发簪主体的部分是银子做的，但是所有的镶嵌都用了金片或镀了金。

蝴蝶牡丹金头嵌宝石银簪，出土于青阳邹令人墓，国家一级文物。这对银簪外表也是金光闪闪的，用薄金片锤鍱出蝴蝶牡丹，蝴蝶身上嵌着蓝宝石，周围有大小牡丹花一朵，每朵花蕊镶红宝石一颗，衬以金叶。叶脉花瓣錾刻清晰，顶端一朵小花内嵌白色珍珠，蝶的触须用金丝绕成弹簧形。蝶花相映成趣，蝶隐于花叶间，以蝶衬牡丹之华贵，用花衬蝶之活泼。

明朝的桃形楼阁人物金簪，出土于长泾明墓，国家一级文物。这根金簪的做工极其考究，簪头桃形，歇山顶重檐楼阁，里面居然还有五个小人。居中而坐的贵妇高髻披帔，两旁的侍女持扇，前方的两侍女捧果物。簪身錾卷草纹。虽然见过了不少精致的首饰，但能够把楼阁和人物都錾刻在一支小小的簪子上，还是极其罕见的。

元朝的福禄寿三星鎏金银果盒，国家一级文物，出土于申港公社七大队九队（申港申庄村张家店）元墓。银盒呈鼓状八瓣莲花形，底盖均等大小，以棱形子母口相合，底部矮圈足，盖面中心作莲瓣状开光，刻各自独立花卉。纹饰采用深雕凸花工艺，锤揲松树、仙鹤、福禄寿三星和仙童形象。

新石器时代晚期的良渚文化玉琮出土于璜土高城墩，玉呈鸡骨白色，带少量游丝状绺裂与灰绿色结晶体，靠近器身下部有三块不规则形褐斑，器表有少量有机质附着，器形完整，内壁打磨光滑，上部台面有较多的凹痕。琮体四面转角不明显，略有凸出体外，转角角度大于120度。玉琮分为两节，四面共饰八幅简化兽面纹，兽面额部以片状刻画六七道紧密直线，四面转角处刻线间距小于0.1厘米，少有叠压现象。眼部刻画走刀毛刺较明显，鼻部刻画简化的螺旋纹。良渚文化中的玉器一向精美，这件玉琮打磨也很精细，呈现出玻璃状的光泽。

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2月初春